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【央视新闻客户端】
这部电影的创意源于我之前的“生命三部曲”。因为我看过许多生老病死的故事，也因为拍电影走进他们的生活 ，走近了他们的生命 。我时常想 ，假如那些重症患者可以有造梦的机会，也许他们的人生就不会那么痛苦 。正如片中那句反复出现的台词“奇境随心起 ，星河入梦来” ，这部电影中的梦境可以如许愿池一样，帮助人们弥补现实生活中的遗憾。
我希望《星河入梦》通过多种视听语言的探索 ，带给观众富有青春气息的观感 。我想做出一部身轻如燕的软科幻片 。我理解 ，软科幻片既要符合现实，也要与现实保持一定距离。
整部《星河入梦》中 ，现实与梦境构成了强烈的对比 。关于飞行器的部分沿袭科幻片常用的冷色调 ，梦境的部分则五彩斑斓 、异常绚烂 。我们采用了“极繁主义”美学风格，还原梦境的天马行空。这当然给视效带来很大挑战。全片大约有3400个镜头 ，其中视效镜头就有3200多个 。对于一般的科幻片 ，也许某一类型的视效就已足够，而在《星河入梦》中，上一秒还是天崩地裂 ，下一秒就是中式水墨 ，这意味着每一个梦境都是一种新的类型，每一种类型都是新的技术难题 。我已经记不清有多少特效公司参与制作流程 ，有的公司做不下去退出了 ，也有突破难题回归的，这其实说明我们的电影特效技术还有许多短板。在运镜方面 ，我也尝试一些特殊的摄影技巧 ，让观众随着主人公一起“穿梦 ”，同步感受那种下坠感 、眩晕感 。影片的美术设计、造型设计 、音乐等方面 ，都在关于梦境的美学下展开 。
第一次尝试软科幻片 ，我们走了不少弯路。从造型到视效，很多细节都是一点点尝试 ，逐渐摸索软科幻与硬科幻的边界 。
一个导演 ，或许一辈子都在拍同一部电影 。从我的第一部电影《滚蛋吧！肿瘤君》到这部《星河入梦》，其实都是在探讨关于人类 、关于生命的话题。宏大命题永远也离不开个体生命的鲜活探索 。我作为创作者的答案就在电影里，希望每个观众都有自己的答案 。
（人民日报本报记者任姗姗采访整理）
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